且不管这个命名引发的争论，只从这些作家的创作形态来看，它与新纪录片的美学追求相当致—它从情感的零度写作，纯粹客观地对生活本态进行还原，展现了现实的原生态，将原色原汁原味和盘托出，达到了毛茸茸的程度(参见王干《近期小说的后现实主义倾向》，《北京文学》1989年第6期)可以看到这与20世纪90年代之后的新纪录片的追求几乎完全一致:底层性、个体、原生态、零度情感、不作意义的判断、现象学、平等对话。